Queer ear

A leitura do livro de Ricardo Brasileiro revela um autor influenciado pelas experimentações e pesquisas das artes visuais. Sua escrita parece refletir o assopro de artistas contemporâneos de verve irônica e cômica, como o italiano Piero Manzoni (Merda do Artista, Pedestal do Mundo), o brasileiro Nelson Leirner (Você Faz Parte – O Retorno, Missamóvel, Made in Brazil, Quadro a Quadro: Cem Monas) e o norte-americano Bruce Nauman (Seven Figures, Self Portrait as a Fountain, Hand Circle, Carousel). No texto, são visíveis e confessos os expedientes criativos de apropriação, colecionismo, deslocamento, rolagem, hibridismo e transformação de objetos, sentidos, coisas, imagens, escritos, mídias e significados de um cotidiano muitas vezes opressivo e trágico, mas também passível de sorrisos irônicos, auto-irônicos, libertários e libertinosos. Do campo literário, transparecem influências de autores com abordagem também extravagante e burlesca, como Cervantes, Gógol, Rabelais, Houellebecq, Petronio e Boccaccio. Mas, conjugados com uma solução formal enxuta, que lembra um veio mais econômico do poeta Francisco Alvim. Tudo isso, num texto com ritmos variados e seções de poemas únicos (II e V) ou autônomos (III), mais seções de anúncios (IV), abertura (I) e encerramento (VI), e uma plaquete final avulsa. A temática de fundo sexual e a sonoridade algo incomum já se mostram no título e sub-título, talvez sugerindo que a estranheza e a aberração verdadeiras estejam nas convencionalidades chapadas, não-desejantes, com processo de subjetivização interrompido ou sem mobilidade. Enfim, ao gosto de Cage, Happy New Ears!